Vous trouverez ici, sans hiérarchie aucune, la description de numéros de revues qui nous sont parvenus, sans distinction de champ, de thématique … dans l’ordre chronologique inverse.
Voici le premier numéro d’une revue publié par la maison d’édition éponyme. De suite : Manifeste ! en est singulièrement dépourvu : pas d’avant-propos, de présentation, pas d’exposé du projet éditorial. Le titre se suffit à lui-même, nul besoin d’en rajouter, le sommaire dit aussi ce que nous sommes, et c’est au lecteur
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Publiée par le Cercle Européen de Recherche et de Création Littéraires (CERCL), la revue Europhonie(s) en reflète fidèlement les activités dans le triple registre scientifique (études critiques), artistique (textes de création, ateliers d’écriture) et citoyen (engagement territorial pour le « vivre ensemble »)[1]. Ce projet éditorial, refusant de séparer le « sensible » du « social », au nom du
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« Nous vivons dans un monde où la nature est devenue un simple accessoire. Une chose aussi anodine qu’un ticket de Bingo à gratter sur le coin d’une table ». L’Iceberg donne le ton. Il est vrai que la revue s’attaque à des questions franchement peu réjouissantes et ne recule pas devant l’engagement. Elle n’hésite effectivement
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La Fabrique pongienne, c’est un peu le parti pris des gloses, si on veut bien nous autoriser ce clin d’œil au fameux recueil de 1942, Le Parti pris des choses. Exigeante mais stimulante pour qui s’intéresse à l’œuvre de Francis Ponge (1899-1988), cette revue électronique – au contenu en libre accès – se situe
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« L’appel du fleuve », mais quel appel ? Le voyage, la contemplation, l’introspection. Dans ce numéro hors-série de 303 à la confluence des imaginaires, auteurs et illustrateurs racontent la Loire en bande-dessinée. Le fleuve y rencontre les tumultes du neuvième art, aussi soucieux de s’emparer de récits personnels que d’interroger les problématiques contemporaines
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L’on pourrait croire que cette revue se joue de clichés. Rien n’indique en couverture qu’il s’agit d’une revue d’études françaises, rien d’écrit, mais ce clavier d’accordéon frappé des couleurs du drapeau tricolore oriente l’imagination. À bien regarder, il s’agit d’un clavier de machine à écrire, photographie posée sur une liste comme effacée d’auteurs français,
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Comment les mots viennent-ils en tête ? Pourquoi est-ce glauque qui m’arrive, pour évoquer cette nouvelle revue, Congre ? L’appui de dictionnaires vérifie congruence (si technique, médicale), je n’ose croire à incongru. Je connais le poisson, pas noble mais goûteux, robuste prédateur des côtes rocailleuses. J’ai trouvé : rajoutez un « s », s’il vous plaît. Lisez, à présent.
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Faut-il présenter André Beucler, décédé en février 1985, à Nice, à l’âge de 87 ans ? Probablement, parce qu’on a quelque peu oublié l’auteur de Gueule d’amour (1926), sans doute son roman le plus connu. Comme beaucoup je suppose, c’est par ce livre que j’ai découvert celui qui est né en 1898 en Russie,
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Un format 15 x 22, 150 pages avec variations typographiques suivant les textes, et en couverture, un tableau – L’Autopsie, parfois aussi intitulé Anatomie du cœur, 1890 – du peintre espagnol Enrique Simonet… Nouvelle publication, La Raison du poème, contrairement à ce que son titre laisse penser, « n’est pas une revue de poésie »,
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On est toujours un peu surpris de l’intérêt pour la forme du haïku, curieux de ce qu’on entend dans une forme codifiée qui fait de la brièveté, de l’ellipse, du silence, de mystérieuses correspondances, d’échos discrets, la clef de voûte d’une poétique qui vient d’ailleurs. On en connaît les maîtres, lointains et délicieusement opaques
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