Contrairement aux usages, on ne trouve dans Les Épisodes ni déclaration inaugurale fracassante ni trace d’autosatisfaction. Tout dans cette revue au format de poche souligne l’humilité jusqu’au choix d’une épigraphe extraite des Promenades étrusques de D. H. Lawrence : « Il vaut mieux danser au son de la double flûte que conquérir le monde pour
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The Incredible Justine’s adventures dispose de sérieux atouts promotionnels : un titre digne des Pulp magazines et une éclatante couverture orange au format tabloïd. Si l’on en croit le prière d’insérer, le choix de ces attributs graphiques dépasse le tape-à-l’œil et dénote le souci de renouer avec la vitalité des avant-gardes.La rédaction installée en Franche-Comté
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La naissance de Sigila, « revue transdisciplinaire franco-portugaise sur le secret » a de quoi intriguer et invite à élucider les intentions de ses éditeurs. Ces derniers peuvent évidemment arguer d’un faux-fuyant rhétorique et se retrancher derrière les airs de mystère que suppose un tel objet. Dans ce numéro figure d’ailleurs un intéressant article de
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Le mot art au singulier donne toute sa dimension au projet de la revue d’unir dans un même propos l’ensemble des pratiques artistiques. Poésie, architecture, théâtre, danse, musique, cinéma, arts plastiques… s’interpénètrent afin de plonger le lecteur dans ce qui serait une matière première de l’art : l’image, le son et l’écrit, ou même plus
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L’histoire des revues françaises entre 1940 et 1944 s’explique par leur rôle central dans l’accomplissement de la recherche qui a pris une importance vitale avec la « mobilisation scientifique » décrétée depuis le milieu des années trente. Cette configuration fonctionnaliste légitime l’impératif de l’adaptation à l’Occupation qui permet la sauvegarde d’une bonne partie du champ
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Le sens donné à la reparution d’Esprit sous Vichy alimente une polémique interminable. Là où les uns dénoncent des complaisances coupables et anciennes pour l’idéologie de la Révolution nationale, les autres ne veulent retenir que la lucidité précoce d’un esprit de résistance. L’accès aux Carnets d’Emmanuel Mounier dans leur intégralité, la redécouverte d’un texte méconnu
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L’hebdomadaire Comœdia, sous-titré « hebdomadaire des spectacles des lettres et des arts », voit sa parution s’échelonner du 21 juin 1941 au 5 août 1944. Il reprend le titre d’un quotidien disparu en 1937, même s’il s’avère foncièrement différent. Malgré une prétention affichée àl’indépendance, Comœdia est contrôlé en sous-main par les autorités allemandes. En conclure
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À travers la lecture exhaustive de la collection de trois revues historiques, la Revue Historique, la Bibliothèque de l’École des chartes et la Revue d’histoire de l’Église de France, l’article se propose de répondre à trois interrogations de natures différentes. Tout d’abord, il s’agit de répondre à la question toujours plus actuelle du degré d’efficacité
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Un recensement non exhaustif des principales revues littéraires légales sous l’Occupation permet de dresser une typologie de ces revues par type éditorial, puis de considérer leur publication comme un moyen d’insuffler un esprit de résistance de préférence à une résistance au sens strict. Ce catalogue géographique de revues met en valeur les regroupements de rédacteurs
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Les principaux périodiques musicaux cessent de paraître sous l’Occupation. C’est le cas notamment de La Revue musicale, dont le rédacteur en chef, Robert Bernard, décide de suspendre la publication en juin 1940. Quelques mois plus tard, Robert Bernard prend l’initiative de créer L’Information musicale, un hebdomadaire dont le premier numéro sort le 22 novembre 1940
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