Un aperçu de la politique culturelle de deux revues italiennes à l’aube du XXe siècle : Poesia, revue milanaise dirigée par Marinetti et La Voce, revue florentine dirigée par Prezzolini. Jules Romains promoteur de l’unanimisme et Charles Péguy avec ses Cahiers de la Quinzaine y deviennent, respectivement, un catalyseur d’énergies et un exemple à suivre.
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À travers un large éventail de périodiques, cet article relève et analyse l’ordre d’apparition des écrivains de la nouvelle génération belge dans l’actualité italienne, les œuvres ou les genres par lesquels ils se sont fait connaître entre le début des années 1890 jusqu’à la Première Guerre mondiale. Il examine les cas de Maurice Maeterlinck, Georges
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À partir de 1895, le Mercure de France s’impose comme une revue ouverte sur l’international. Ses nombreuses rubriques de littérature étrangère favorisent les échanges entre les écrivains et l’émergence d’un réseau européen de revues. Les échanges entre les auteurs du Mercure de France et l’Italie sont particulièrement développés, notamment par l’intermédiaire de Remy de Gourmont.
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La chronique de littérature italienne du Mercure de France apparaît en 1891 à l’initiative de Remy de Gourmont. Plusieurs chroniqueurs s’y succèderont jusqu’en 1918 : Gourmont puis Luciano Zuccoli, Riciotto Canudo et Giovanni Papini. Mais Canudo est bien loin de faire l’unanimité tant par ses partis-pris et prises de position et Gourmont va s’employer à
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La fascination partagée de Soffici et Picasso pour Cézanne est un signe : dans les toiles du maître, ils retrouvent un tempérament « primitif », un plaisir de l’abstraction, une sensibilité chtonienne qui entrent en résonance avec les richesses archéologiques de la Toscane et les trésors du Louvre. Ils s’assimilent l’archaïsme de ces œuvres pour
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Cet article traite de la présence d’Apollinaire dans Lacerba, revue fondée à Florence, en 1913, par Arrigo Soffici et Giovanni Papini. C’est dans Lacerba que, en septembre 1913, Guillaume Apollinaire publie le manifeste de l’Antitradition futuriste : grâce à la présente étude, on voit comment il essaie d’absorber le mouvement de Marinetti, qu’il propose d’appeler
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L’étude de la presse, et en particulier des revues littéraires, est devenue un outil essentiel pour l’histoire culturelle de la modernité. L’accès à des bases de numérisations de périodiques a transformé en profondeur la manière dont nous comprenons cette histoire. Si les versions numériques de revues italiennes sont encore peu accessibles, elles permettent déjà de
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Bleu indigo, une couverture comme du galuchat sous les doigts, orientée cardinale avec les informations ci-dessus en réserve blanche. En son centre, une pastille où l’on découvre la silhouette d’un animal fictif, moitié lyre et oiseau, moitié porc-épic, tel celui que Marco Polo chassait dans son Livre des Merveilles. Format cahier d’écolier (17 x 23),
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La revue savante imprimée sur du papier est tellement condamnée qu’il ne cesse de s’en créer. On ne se lasse pas, en effet, de voir paraître ces nouvelles revues de sciences humaines à la beauté graphique impeccable et élégante, au projet intellectuel audacieux, à l’esprit dynamique et conquérant. Belle, donc, comme un rêve de papier
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C’est à plusieurs que s’écrit le moindre poème, avec les autres que je suis aussi, avec les nous qui sont notre peuple intérieur et notre peuple extérieur. Stéphane Bouquet Comment faire tenir debout l’acte d’écrire, et le penser, le vivre dans son organisation des signes comme un flux ? Jean-Clet Martin La littérature : brasier.
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