« On ne circonscrit pas le génie. On n’en fait pas le tour », écrit François Kasbi à propos d’Aragon dans un récent opuscule*. Ni l’homme ni l’œuvre ne se laissent en effet totalement cernés. Le domaine est trop grand, trop vaste, labyrinthique surtout, et trop complexe le personnage. L’œuvre d’Aragon reste, et restera encore
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Un titre évocateur, qui interpelle, forcément: Féros. Et pourtant une allure si sobre : lettres rouges comme tracées à main levée au pinceau, sur une couverture mordorée comme pourrait l’être un déshabillé. Mais cette sage apparence est trompeuse et fait contraste avec un contenu qui nous conduit aux frontières troubles de l’érotisme. Annuel et lié à l’Institut
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Comme souvent avec cette revue de prospective qu’on ne présente plus, des thèmes très divers se partagent le sommaire du dernier numéro de Futuribles. Quelques contributions méritent particulièrement l’attention, à commencer par l’article de tête. C’est une synthèse autour de la notion de mieux-vivre vue par l’OCDE. Son auteure, une statisticienne haut placée dans l’institution,
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Pour ce numéro 17, la revue d’architecture criticat ne déroge pas à ses partis pris d’austérité de façade, recouvrant un ensemble d’articles qui, tout sérieux qu’ils soient, peuvent parler à tout un chacun. La livraison s’organise autour d’un ensemble pointu sur la critique du minimalisme en architecture, tendance contemporaine en réponse aux crises que
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« Je ne veux pas mourir, ce n’est pas ma future épitaphe, je ne veux réellement pas. » : ce sont les derniers mots d’Emmanuel Pagano dans l’entretien – « dissection » – qu’elle donne au numéro 30 de Dissonances. C’est cependant un squelette bras levés, glorieux – un oxymore d’os – qui l’accueille en couverture de cette livraison
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Revue annuelle dont le sixième numéro est édité chez EPEL, Les Nouveaux Cahiers pour la folie ont pour dessein de « recueillir dans leur polyphonie des “voix” qui se rapportent à la folie, et qui sont résolues à ne pas se taire ». Poèmes, témoignages, « coups de gueule », la psychiatrie se dit, se montre, et
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Non pas une revue d’outre-Rhin ou hexagonale, mais une revue transfrontalière, qui se partage à égalité entre textes français et allemands. On le mesure dès le sommaire de La Mer Gelée – dirigée par Alban Lefranc et Aurélie Maurin – , qui répète ce mot-clé : il s’agit bien ici d’offrir des traductions ou Übersetzung.
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Un thème traverse cette nouvelle livraison : le phénomène étrange qui (dé-)lie visage et mémoire, qui rend difficile le fait de fixer en esprit les traits d’une personne. Ce phénomène n’échappe pas aux artistes, aux écrivains. On trouvera plutôt ici des portraits, inscrits dans l’histoire – le Fayoum, par deux fois, une mosaïque
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Le combat contre Malraux et la machine imparable du musée imaginaire était perdu d’avance, parce que le développement technologique lui a donné raison, en dépit même du déclin du livre. Mais Georges Duthuit (1891-1973) fait partie de ces esprits dont la pensée attire justement parce qu’elle est celle d’un splendide vaincu ou d’un minoritaire.
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Imre Kertész vient de mourir. Nous commençons juste à prendre toute la mesure de son œuvre. Elle irrigue largement les deux livres que Catherine Coquio a récemment publié : La Littérature en suspens (L’Arachnéen, 2015) et Le Mal de vérité ou l’Utopie de la mémoire (Armand Colin, 2015). Claude Mouchard leur consacre une étude
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